El comportamiento sonoro de las flautas de pico

Cuando un se encuentra delante de una exposición de flautas de pico lo primero que llama la atención es la diversidad de medidas y maderas empleadas en su fabricación. Evidentemente el tamaño condiciona el hecho de que una flauta pertenezca a un registro determinado (sopranino, soprano, alto, tenor, baja, gran baja) pero dentro de un mismo registro también hay variaciones que condicionan en sonido del instrumento.

Cómo se produce el sonido
Al soplar, el aire choca con el bisel y forma alternativamente remolinos por encima y por debajo de éste. El movimiento de los remolinos genera una oscilación que provoca las ondas sonoras dentro el tubo de la flauta. Dependiendo del número de agujeros tapados se produce un sonido u otro hasta llegar a una extensión de más de dos octaves.

Factores que influyen en la sonoridad de la flauta
Los factores propios que influyen en la sonoridad de una flauta de pico, en orden decreciente de importancia, son:

  • La zona del pico
  • La medida y perforación del instrumento
  • La madera empleada en la construcción

La capacidad del flautista y la acústica del lugar dónde se toca, aun cuando tienen un peso importante en la percepción que se tiene del sonido (aproximadamente un 40%), no se pueden considerar como factores determinantes intrínsecos del instrumento. En el caso de la acústica de la sala, con el aumento de la distancia el oyente recibe un sonido menos cálido, más frágil y que se aclara. En una sala de cámara se gana resonancia pero hay menos calidez. En el caso de una iglesia el sonido es más cálido pero debido a la reverberación acostumbra a ensuciarse y a veces es necesario tocar con un tempo más lento.

La zona del pico
En el pico encontramos dos elementos que condicionan el sonido de una flauta.

El canal de aire
Es el conducto que lleva el aire des los labios al bisel. Puede tener dos perfiles:

  • Recto.- Da un sonido más grande y oscuro con tendencia a zumbar. Hace más difícil la ejecución en el registro agudo y la altura del tono varía con el cambio de presión del aire.
  • Curvado.- El sonido producido es más claro y noble con una dinámica más pequeña y facilitando la ejecución en el registro agudo. Da más seguridad y no hay una variación tan grande del tono cuando se varía la presión de aire. Permite una interpretación más dinámica.

La ventana del corte
La medida del agujero que permite la salida de aire por encima del bisel también condiciona el sonido. Cuando es grande el sonido también es grande y oscuro. Si el agujero es pequeño, el sonido es más claro y delicado, menos ruidoso y más fácil de emitir.

Medida y perforación

Cuando la perforación es más ancha (el canal interno es más grueso) la longitud de la flauta es menor. El sonido es más grande, oscuro y con tendencia a ser más ruidoso. La ejecución de notas del registro agudo es más difícil.

Con un canal interno más delgado, la longitud es más grande. El sonido es menos fuerte, más claro y noble y permite ejecutar el registro agudo con una mayor facilidad.

La medida del pie también influye en la sonoridad. Si el pie es más largo, hace falta añadir llaves a las flautas más grandes (como la tenor) para poder tapar los agujeros. De esta manera nos permite obtener unos sonidos armónicos más exactas y por lo tanto las notas graves suenan más potentes y con cuerpo. Si el pie es más corto los sonidos graves son más débiles y frágiles. 

 

La madera
Aun cuando no es un factor absolutamente determinante, el tipo de madera empleado en la construcción de la flauta puede dar ciertas diferencias de color en el sonido, aparte de una diferente longevidad del instrumento.

  • Madera blanda.- Da un sonido más íntimo y cálido. Con un uso intensivo el instrumento tiene una vida más corta.
  • Madera dura.- El sonido es más fuerte, más claro y más rico en armónicos. Las maderas mas densas se emplean para hacer los instrumentos agudos. Con un uso intensivo la flauta tiene una vida más larga.

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